我们这里欣赏到的是狄平子书写的楷书十言联。此作为纸本，纵139厘米，横23厘米，藏于浙江省图书馆。此作用笔圆润清爽、干净挺健，寓圆于方、方中带圆，有明显的行书笔意；结体中宫紧聚，字形取纵势，具有高挑轻盈的风韵和浓郁的书卷气；章法布局非常注重整体性的把握，在十言长联中，能做到如此轻松地处理全篇章法是很不容易的。

　　就用笔而言，使用中锋用笔是合乎古法和书法本身的技法规范的，但关键是对中锋用笔使用的书体和场合要有清晰的把握。该副楷书对联，作者大量使用中锋用笔，使得整幅作品体现出明显的圆润、通活、爽朗的气息，整体的笔质非常干净、舒展、灵变。中锋的特点就是内聚、圆活、含蓄，能将夸张屈展、变化各异的笔画凝聚起来，具有鲜明的质感和毛笔形态特征。内聚体现的是力量和精神的团聚，圆活则体现书法本身的流畅性和笔画的生命力，含蓄体现的是书法的包容性、艺术的多样性、书家的豁达人格及其书法精神的中和气息。在书家的笔下，此副对联的用笔，起笔收笔不求过多的方折、提顿，行笔不作生硬的弯转，皆以毛笔和笔画的自然流转为行笔要旨，所以，整体笔画非常灵动和谐。

　　就结字而言，虽然狄平子书法出入颜真卿，但是从此副对联书法的结字取势来看，颜真卿宽展、平正、厚健的特征不可见。此作的结字体现出中宫紧聚、奇正相生、清秀灵活的艺术特色。中宫紧聚应该说是此作在结字上的最大特点。细细观摩，我们会发现，正文20个字无一字松散、凌乱、“任笔为体、聚墨成形”，皆耐人寻味。欹正相生是书法结字中体现结体取势灵活性的最好办法。在书法艺术中，“奇”主要体现出书法结字的多变性和审美的多义性，为“平正”的书法结字取势提供了一个相对应的变化基点。

　　欹正相生将楷书单一的结字态势打破，进行艺术形式的充实和必要完备，这样楷书的呆板、单一就不存在了。如上联中“昔”字的右上扬和“有”字的左倾形成一种相对应的拉力和牵引力。另外，上联的“见”字和下联的“长”字的结字也非常精彩，意味绵长，值得品味。清秀灵活往往是书法用笔上的特点，但在此副对联中，结字也呈现出这样的特色，如刚才说到的“见”、“长”二字，书家将汉字部件的空间布置和书法艺术的结字取势进行合理有效的配合、沟通，从而形成一种崭新的结字取向，加强了书法中楷书结字的丰富性和艺术品位性。

　　就章法而言，整体性、和谐性是最重要的。整体性指的是能把整幅作品的各个因素都调动起来，将其形成一个完备的整体，突出一致性，使得整篇作品表现出相对统一的内容、风格和书法技法要求；和谐性是统一性的发展和延伸，是章法层面上更进一步的要求，也是一幅优秀的书法作品在章法上必须追求的，它包括用笔的和谐、结字的和谐、章法的和谐及其综合体现出的美学境界的和谐。

　　另外，在章法上，落款的意义是很独特的，在品评书法作品的时候，往往是通过衡量落款来决定一幅作品的好与坏。此副对联落款虽然仅仅只有不多的几个字，但是却起到了非常重要的作用，上联落款（上款）——“北史雀陵传”和下联右侧落款（上款）——“世说”有机地将上下联“串联”起来，加强了全篇的整体性和协调性。下联落款（下款）——“★阳狄平子”落款为之稍下是为了将整副对联的下部统一起来。可见，落款的位置是非常考究的，不是任意为之的，小小的落款往往体现出书家对书法章法的理解程度和创造精神。

　　狄平子（1872—？），原名狄葆贤，字楚青，号平子，以号行，斋名为平等阁。祖籍江苏溧阳，生长于江西，青年时期赴上海，擅诗文书画富收藏，精鉴赏。戊戌变法时与谭嗣同、唐才常等交往，宣传变法维新。变法失败后，流亡日本。1900年回到上海后，长期致力于新闻和出版事业，先后创办《时报》、《民报》及有正书局。1908年任江苏省咨议局议员。后专攻佛学。书法出入颜真卿。著有《平等阁笔记》、《平等阁诗话》等。

　　来源：中国书画报