吴俊卿（1844--1927），原名俊，初字香补，中年更字昌硕，民国元年以后以字行或署仓硕、苍石，别号缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷、大聋、酸寒尉、芜菁亭长、五湖印芒等，浙江安吉人。他是晚清最后一位杰出的大艺术家，在诗、书、画、印等方面，超绝古今，自成一家，成就极高，其流风余韵一直到当代。他的青少年时代曾历尽饥寒，但对艺术的追求却从末停止。虽曾在五十五岁那年当过安东（江苏涟水）县令，但一个月以后便辞职了。

　　他的篆刻从浙派入手，后受邓石如、吴让之、赵之谦的影响，上追秦汉玺印，尤能貌掘气盛地作石鼓文，以玺印封泥、砖甓---瓦及碑碣等书体融入书法、绘画、篆刻的创作。篆刻用刀化钱松、吴让之的刀法为一种新的刀法，钝刀硬入，使他的创作别具一种古拙浑厚、苍劲郁勃的气息，有别于他之前的任何一位高手，实在是一位食古能化、自出新意的大家，其印谱有《削觚庐印存》、《缶庐印存》、《吴昌硕印谱》等行世。

　　“鲜鲜霜中菊”（图1），这方印是吴昌硕七十二岁时，为老友王一亭刻的印，“菊”字也作“鞠”。由于他在石鼓文书法上的精湛造诣，故在用笔、结体上都能不蹈陈规旧辙，变化万端又能冥会古人法度。“鲜鲜”二字采用重文写法，五字作四字处理，在大小错落中达到平衡。又因为他以圆杆钝刀硬入印石，故而所作印章浑朴高古之趣为前人所不及。此印印面中间微凸，印边略细，所钤印花有一种中间浓、四边淡的绘画效果。

（图１）鲜鲜霜中菊　　　　　　　　　　　　　　　　　（图２）湖州安吉县

　　“湖州安吉县”（图2）、“泰山残石楼”（图3）,“园丁生于梅洞长于竹洞”（图4）三印有异曲同工之妙。除了三印全部带有界画的朱文之外，三印均采取了合文的手法。合文手法在秦汉玺印中不乏先例。他在“湖州安吉县”此印边款中也有“两字合文，古铜器中见此”的记述。所谓合文，就是根据布局的需要，把两个笔画较简的文字经过巧妙的穿插，使之只占一个字地位，好象是上下、左右结构的一个字。

（图３）泰山残石楼　　　　　　　　　　　（图４）园丁生于梅洞长于竹洞

　　这三方印中，“安吉”、“泰山”、“生于”都只占一格，相安无事。全印单数字排列成双数字那样的均衡，因此在统一中体现一种意料之外，情理之中的新意。前二印下部之边厚于上面的边，增强了全印的稳重之感。而界画、边栏有时也束缚不了印文如“楼、生、洞”靠边的字，或搭边或借边，而第三方印中“洞、长”等字，竟有不甘束缚，欲夺框而出之势。使全印在平衡中有一种动势，他对绘画一向主张“画气不画形”，故在他绘画中也常见这种气势。“泰山残石楼”一印中，文字及边框或粗或细，或疏或密，变化无穷。作者对这种古掘刚健的，带有汉砖文趣味的书法早已烂熟胸中，因此刻印如信手拈来，而手中的刻刀就是一支可以随意挥洒的毛笔了。

　　“暴书---”（图5）一印是他四十二岁时所刻，“ ---”即“木榭、舞榭”之“榭”字，在屋子里射箭，那是讲武堂的房子了。此印右密左疏，颇见匠心地开启好了透气的门、窗，因此实而不闷。刀法冲切结合，老辣中带滋润。那垂笔中带有斜口刀一样的很有特色的拖脚，在《孟鼎》中也可见到，可谓他学习历代碑碣，进入化境的范例。有几处笔画与边框相粘连，这在封泥中也可常见到。

　　（图5）暴书---　　　　　　　　　（图6）千寻竹斋　　　　　　　（图7）千寻竹斋

　　“千寻竹斋”，这里同时列出四方，为的是让人们欣赏他章法上的变化。遇到同样内容的文字，要创作数印而不能雷同，方法不外乎朱白文变化，大小篆变化，笔画增减及边框的变化，流派风格、或工或细的变化，再有就是章法上的变化。第一方图6），白文刻法，尺寸较小，上边两个笔画少的字占地少，有疏上密下的厚重感。第二方（图7），“斋”简写后，使左右两字垂脚均可伸长，且有两边虚处相互呼应之妙，中间两字也密上而疏下，全印使人有一种特别疏朗空灵之感。第三方（图8），“斋”字则仍用繁写而单独占全印一半地位，右半部分则密中间而疏上下，做到虚中有实，实中有虚。

（图8）千寻竹斋　　　　　　　　　　　　　（图9）千寻竹斋

　　第四方（图9）中，笔画少的“竹、斋”二字一反常规，竟占地大半，而笔画多的“寻”字却甘心避让，这种章法在将军印中是不难见到的。此外，“斋”的借边，“竹”的左右穿插，“千”字与“寻”字中心垂直线的统一，四条边粗细不一等都是此印高超之处。

　　“吴俊卿信印日利长寿”（图10），是一方多字白文大印。其磅礴的气势，无论较之于秦汉玺印，还是明清各派，都无愧是叹为观止的杰作。吴昌硕的篆刻之所以浑朴、苍古，又不失遒劲、凝炼，完全得力于他的书法。刀法、章法与有笔有墨两者不可缺一。面对这样一方笔画自然天成，古趣盎然的佳制，会使我们联想到千年的古柏，巍峨的泰山，或者是搏击长空的雄鹰和力拔山河的项羽，我们仿佛听到汉高祖刘邦在击筑而歌：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”使人们领略到一种阳刚恢宏之美，一种有别于小桥流水人家，有别于春江花月夜的雄强之美。

（图１0）吴俊卿信印日利长寿　　　　　（图11）安吉吴俊章　　　　　　（ 图12）雷浚

　　“安吉吴俊章”（图11），仿汉将军印章法，使刀如笔，遒劲方折的线条，给人一种力度美，文字之间欹侧自然，尤其中间“吴俊”二字，左抑右侧，上提下伸，增添了全印的动感。印章右、下两边的较多的留红，极其生动地烘托了印文。

　　“雷浚”（图12）全印二字，一为上下结构，一为左右结构，其用刀完全表达了他的书法中大气磅礴的笔意，厚重沉着，痛快畅达。其击边之法也表达了刻刀无法表现的艺术效果。任意斑剥，使意趣古掘淳朴，似无意而实有情。“浚”字右下伸脚打破了左旁三点水平直齐整的局面。由于在“雷”下及“水”下辅以几处残破的凿痕，因此并不使人有突兀之感。而“雷”字采用繁写，使文字拉长后能与左边“浚”字协调统一。此印最令人振奋，耳目一新之处，是大胆地将上部边框加厚、加重，与下部轻细之边，有意人为地造成一种险象，十分醒目而使人回味无穷。而这种印边的自然处理，正是他吸引了封泥自然而不规则的边栏特色，融入了自已的作品。吴昌硕在学习封泥上，可说是作出了可贵的尝试，获得了巨大的成功。