我的演讲题目：“天若有情天亦老——评刘海粟的历史贡献”。

    中国20世纪是一个天翻地覆的世纪，世纪初结束了2000多年封建帝王的统治，世纪中新民主主义革命成功，人民当家作了主人。世纪末社会主义革命和建设取得伟大胜利，全国人民终于摆脱了贫穷，走上幸福美满的康庄大道。然而这100多年道路却是坎坷而曲折的，从辛亥革命、五四运动、北伐战争、抗日战争、解放战争，整整经历了半个世纪。新中国成立之后从土地改革、抗美援朝、三反五反、公私合营、反右斗争、三面红旗、自然灾害、文化大革命、拨乱反正、改革开放也经历了半个世纪。刘海粟先生在前50年以艺术救国的追求，做出了不平凡的贡献。到后50年初期被错划为右派，文革时又被错定为现行反革命，但他仍以热情极大的爱国主义，在时代的洗礼中战胜自我，走完了光辉人生。

    关于历史贡献评价，既取决于事件和当事者自身的作为，又取决于时代的认可程度，最终还取决于是否对时代的发展有促进作用。海粟先生98年的精彩人生，我个人以为主要历史贡献有三条：
    1、身体力行地把西方美术介绍到中国来，并力所能及地把中国现代美术介绍到西方去。
    2、以自己的艺术主张与实践，推动了中国现代美术的进一步发展。
    3、亲自参加并领导中国现代美术教育事业的开拓及成长。

    刘海粟先生17岁参与创办了上海图画美术院，同时开始了对西方美术的关注与研究，还把研究的心得写成文章做宣传。1921年12月应蔡元培先生的邀请，到北京大学绘画研究会做《西洋现代绘画之新趋势》的讲演。1923年，尚文、石涛以后期印象派、马蒂斯的素描、画圣拉比尔。1928年出版了《海粟重开西画苑》，书中搜集了欧洲文艺复兴之印象派之后，各流派的绘画262幅。1929年在蔡元培先生推荐及同仁友好的资助下首次实现赴欧，历时两年半的学习考察。海粟先生制定了考察计划，先在法国学习研究十九、二十世纪的西方现代美术，然后到意大利学习研究文艺复兴美术。更为可贵的是在学习西方美术的同时不忘介绍、宣传中国美术。1929年在巴黎成立旨在发扬中国艺术介绍欧洲艺术的中华留法艺术学会。1931年3月在德国法兰克福中国学院讲演中国画学，并在法兰克福美术馆举行中国现代画展。1934年1月－1935年6月，海粟先生第二次赴欧，主要的任务是护送中国现代美术展览会赴欧展出。这个画展除在德国柏林展览之外，还分别在汉堡、海牙、杜塞尔多夫、阿姆斯特丹、日内瓦、伦敦、布拉格等地展览。同时在上述各地还做了《中国画派之变迁》、《何谓气韵》、《中国画家之思想生活》、《中国画与诗书》、《中国绘画上的六法论》、《中国绘画之演进》等讲演。1934年6月还在法国巴黎举行了个人画展，展出油画45幅、中国画80幅，当时马蒂斯、毕加索出席了开幕式。在上个世纪三四十年代就有如此作为，非常值得我们仰慕。

    刘海粟先生的艺术主张可以用中西融合、继承超越做概括。 刘海粟早年做的国画《言子墓》得到吴昌硕的欣赏，实际是用西画的写生方法突破了中国画的传统章法。而早年刘海粟的油画写生中明显看出中国画的笔画。我认为正是这样中西融合创造，才打动了法国秋季沙龙评委们的心，才使《前门》一举中箭，后来还有《向日葵》、《休息》、《在此》，另外他的《森林》、《绿叶》、《盛芽》、《春法》四幅画入选了尼日利沙龙事务所展览会。这个沙龙在法国是马蒂斯、玛丽斯妮、赫妮马丹等欧洲一流画家所组成的展览。海粟先生能够跻身其中当是中国画家的荣誉。遗憾的是这样的成功实践，在中国画界长期没有得到宣传，至今还不被人所知，我认为应该引起今后的重视，并作出深入的研究与发展。

    刘海粟先生是1912年创办上海美专，到1952年担任华东艺专的校长。简单介绍刘海粟先生跟南艺的关系，南京艺术学院的前身是上海美专、苏州美专跟山东大学艺术系的美术音乐科三个学校合并，在1952年称之为华东艺专。刘海粟先生升任华东艺专的校长。1957年学校搬到南京，1959年升格为南京艺术学院。1952年担任校长，1979年恢复名誉以后，担任了南京艺术学院的院长，1984年开始担任名誉院长。可以说一生都致力于中国的艺术教育，值得一提的是他是蔡元培教育思想的忠实实践者。1991年12月蔡元培先生接受了上海美专董事会主席的职务，另外以闳、约、深、美的办学理念为上海美专健康发展指明了方向，还为上海美专题写了校训，并为上海美专的校歌作词。刘海粟先生是以不懈精神努力做出实践，创造了冯先生提到的：人体写生、女性写生、男女同校、成立董事会、创办学报等多种敢为天下先的壮举，这方面有很多评论，不多说了。  
   
    最后对私立学校问题谈谈个人想法。1927年“四一二事变”之后，刘海粟遭受通缉，再一次去日本避难。在当年7月蔡元培先生写信要求刘海粟从日本回来商量要事。这个要事就是蔡先生想把当时上海美专由私立升格为国立。蔡先生想法是北京有一个国立艺专，希望将来也有一个国立艺专。但是刘海粟婉转的说，希望把上海美专留下来，让他的历史得到尊重，使私立美专也能得到尊重。后来他还建议可以在杭州西湖边上另外建一个美专，当时蔡元培接受了刘的意见。因此上海美院留下来，西湖边的国立画艺术院就诞生了。这也是一段没有载入史册的历史佳话。

    私人办学应该是中华文明的优秀传统，私立的学校特色是贴近社会、贴近生活，有很强的适应和应变能力。20世纪50年代初，随着我国对私有制的改造，私立学校成了改造对象。然而30年后民办私立学校又作为公办学校的辅助，在改革开放大潮中大放异彩，同样应该成为中国百年现代教育史上的一段佳话。

    其实私人办学的艰难恐怕是非亲身经历的人难以体会到，公立学校经费短缺可以向政府要，但是私立学校就不行。解放前把事情闹大了，还可以带着学生示威，但私立学校没有经费只能关门，要想维持校长就得筹集经费。刘海粟经常为了维持上海美专，向亲戚借钱，带头义卖。这种精神一直到了1981年还继续这种精神。刚才讲在香港开画展，当时100万港币全部捐赠给南艺。他对我们这样说：我爱祖国，我爱南艺，爱下一代，画款100万港币献给南艺，1/3作为奖学金，其余的购买图书、器材，崇高的境界无需言表。

    这些绝非常人所能为，更为可贵的是海老在饱受“四人帮”迫害之后，仍是以德报怨，还将自己的经历体会去做受了打击而一蹶不振人的思想工作。他说，做一个艺术家要把心和老百姓放在一起，不为水上萍，甘做泥中藕。看到腥风血雨中的人的不幸，个人的损失就不足道了。海粟先生正是以这样的精神，走完了难能可贵的一生。在他仙逝后国家教委给他的评价是，“我国新美术运动的拓荒者，现代美术教育事业的奠基人”，我认为这个评价是实事求是的，也恰好是对海老、刘海粟先生历史贡献的高度概括。

谢谢大家！