「1983年文化坐标系」
●1983年5月，《射雕英雄传》开播，这部武侠电视剧的影响至今依旧在继续，在电视圈内，在影迷心中拥有极其崇高的地位。
●1983年，第一届现场直播的春节晚会一炮打响。大年三十，一家人一边包团圆饺子吃年夜饭，一边看中央电视台现场直播的春节联欢晚会，与荧屏上的影、视、歌、曲艺明星同喜同乐。
●1983年，“中国电视金鹰奖”始创，这个奖项与“中国电影百花奖”一道，塑造了我国影视产业里最具大众文化色彩的两大国家级品牌。
●1983年，电视记录片《话说长江》播出，本片从长江源头说到入海口，从天文地理说到风土人情，其中充满了对历史的沉思和对现实巨变的肯定。
●1983年，由香港和内地合拍的《自古英雄出少年》上映，这部故事片青春明快，充满了单纯的娱乐性，它所具备的地道的商业元素，几乎超过了现在某些商业大片。
●1983年，美国电影《霹雳舞》上演，这部电影的诞生在全国掀起了一股霹雳舞风潮，少男少女们纷纷以效仿电影里的舞姿为乐。
●1983年，李翰祥导演的《火烧圆明园》上演并取得巨大成功，这也让香港电影界认识到中国内地市场和拍摄资源的巨大潜力。
●1983年5月5日-25日“毕加索绘画原作展览”在中国美术馆举办。
●1983年10月5日-18日“挪威蒙克画展”在中国美术馆举行，展出油画及版画作品116件。
●1983年，还在中央音乐学院读书的谭盾以交响曲《风雅颂》赢得韦伯国际作曲大奖，成为第一个获得国际大奖的中国作曲家。
栗宪庭
艺术批评家。1979-1983年任《美术》杂志编辑，力图从文化战略的角度把握当代艺术的新变化。推出“伤痕美术”、“乡土美术”和具有现代主义倾向的“上海十二人画展”、“星星美展”等。1985-1989年任《中国美术报》编辑，并把该报改变成为推介新思潮和新观念的主要阵地。诸如推出“85美术思潮”、“新文人画”等艺术思潮。1990年以来以独立批评家和策划人的身份活动至今。
1949年生于北京/1979-1983年任《美术》杂志编辑，1985—1989年任《中国美术报》编辑/当时月收入30-80元/现为艺术批评家。
新京报：你记忆中哪些人是80年代的文化风云人物？
栗宪庭：罗中立、何多苓等人。
新京报：80年代哪件事情对你的影响最大？
栗宪庭：改革开放。
新京报：80年代你最大的娱乐活动是什么？
栗宪庭：聊天，喝酒。我们谈的都是文化、哲学、社会、人生，很少谈具体的事情。
新京报：80年代哪一个文艺作品给你的印象最深？
栗宪庭：《走向未来》丛书以及大量的西方经典翻译著作，譬如尼采和加缪的著作。
新京报：你在80年代最想去的地方是哪儿？现在去过了吗？
栗宪庭：最想到西方去看看。我在1993年去了欧洲，对我震撼挺大的。
新京报：用一个形容词描述80年代人们的表情。
栗宪庭：兴奋。人人都想做一番事业。
新京报：现在的哪一变化是你在80年代最难想象到的？
栗宪庭：商业化、消费化、城市化的进程太迅速了，一下子覆盖了全国。消费文化让大家快乐，忘掉现实。
新京报：如果重回80年代，你会选择做什么工作？
栗宪庭：如果给我一个机会，我会安静下来读更多的书。虽然从1983年到1985年，我读了很多书，但还是不够。另外，我是直到90年代才出国，我应该更早些出去游历，到各种文化中去，而文化只有在比较中才能找到各自的特征。
新京报：说80年代是中国的文艺复兴时期，你认同吗？
栗宪庭：我认同。但不应该用“复兴”这个词，应该说是“文化热”，是一个寻找精神家园的时期。
朱大可
文化批评家。1985年，以美学论文《论艺术及其美学的有序化》成名，1986年，发表《谢晋电影模式的缺陷》，引起电影理论和文化理论界的争议，成为批评界“黑马”之一。
1957年出生/80年代居住于上海/1983年分配到上海财经大学汉语教研室、1987年调入上海师范大学文学研究所/当时月收入100元左右/现在同济大学文化批评研究所从事研究。
新京报：您记忆中哪些人是80年代的文化风云人物？
朱大可：崔健、三毛、李泽厚等。
新京报：80年代哪件事情对你的影响最大？
朱大可：谢晋电影模式争鸣。
新京报：80年代你最大的娱乐活动是什么？
朱大可：读书、写字、逛街，跟朋友喝茶聊天。
新京报：80年代哪一个文艺作品给你的印象最深（诗歌、电影、书、音乐等）？
朱大可：海子的诗歌，杨延晋导演的《小街》，李泽厚的《美的历程》，崔健的《一无所有》。
新京报：你在80年代最想去的地方是哪儿？现在去过了吗？
朱大可：喀什米尔，现在仍然是一个未竟的梦想。
新京报：用一个形容词描述80年代人们的表情。
朱大可：平和。
新京报：现在的哪一变化是你在80年代最难想象到的？
朱大可：互联网及其哄客社会的崛起。
新京报：如果重回80年代，你会选择做什么工作？
朱大可：还是当老师。
新京报：说80年代是中国的文艺复兴时期，你认同吗？
朱大可：不是文化复兴，而是文化复苏。
刘骁纯
艺术批评家，曾任《中国美术报》主编。1985年，他和四位同事借款20万元创办《中国美术报》，而成为美术界的重要文化事件。
1941年3月生于河南洛阳/80年代住在北京市西城区/工作于中国艺术研究院美术研究所/当时月收入78元左右/退休后从事写作和艺术批评创作。
新京报：您记忆中哪些人是80年代的文化风云人物？
刘骁纯：这有很多方面，从美术界来说当时的徐冰、吕胜中、方力钧、刘小东都是毛头小伙子，当时还不是风云人物，但是我经常接触的是他们，他们现在都是美术界的风云人物了。
新京报：80年代哪件事情对你的影响最大？
刘骁纯：85美术新潮。
新京报：80年代你最大的娱乐活动是什么刘骁纯：工作。当时我搞美术报，不仅是工作，也是自己的兴趣所在，所以能做报纸就挺高兴的了。
新京报：80年代哪一个文艺作品给你的印象最深（诗歌、电影、书、音乐等）？
刘骁纯：印象比较深的有西部片，还有就是美术界的85新潮出来的作品了。
新京报：你在80年代最想去的地方是哪儿？现在去过了吗？
刘骁纯：当时最想去国外看看，尤其是德国，因为他们在美术方面有看头，后来都去过了。
新京报：用一个形容词描述80年代人们的表情。
刘骁纯：主要是渴望，当时人们希望在文化上能有振兴，所以才有那么多论争，现在已经没有那种热情了。
新京报：现在的哪一变化是你在80年代最难想象到的？
刘骁纯：没什么是料不到的。要说有，就是直到现在还有人对80年代以来的当代艺术进行整体批评，但是已经没有当年的压力了，因为作品已经成面貌了。
新京报：如果重回80年代，你会选择做什么工作？
刘骁纯：还是要做美术报刊吧。
新京报：说80年代是中国的文艺复兴时期，你认同吗？
刘骁纯：好像有一部分道理。比如美术方面，虽然现在认为80年代的新潮美术是模仿外国，但是应该看到当时刚打开窗户看世界，有些问题可以理解。现在那些人已经成为艺术界的中坚了。
