在刚刚结束的“嘉德”秋拍中，青年画家刘小东的《儿子》以198万元的天价成交，比五年前的15.4万元成交价涨了十倍。面对艺术市场的火爆形势，一些头脑清醒的专家学者并不乐观。他们担心，一旦市场泡沫过去，许多作品的价格将会大幅回落。

　　曾任联合国教科文基金会艺术奖评审、现为尤伦斯基金会主任的费大为先生对中国当代艺术一直十分关注，在与笔者交谈时，针对中国当代艺术市场目前的状况谈出令人深思的见解。他说，中国艺术家大多数不会区别收藏家和倒家，很多人满足于价格的上涨，以便互相攀比。他们没有更长远的眼光去对待自己的艺术与社会的关系。看一个艺术家创作的成就和重要性，主要不是看他作品的价格，而是看他在哪里展览，和哪些人合作，被哪些收藏家和机构所收藏。开一个收藏者名单比开出一个价格表更容易说明你的重要性。因此许多西方的画廊或者艺术家不会随意把自己的作品卖给他们认为不够好的买家。

　　目前中国当代艺术的市场看好，其原因是多方面的。首先是因为国际市场最近普遍看好。西方的作品涨价也很疯狂，这在一定程度上影响了对中国艺术品的买卖。其次，是因为有很多人认为中国艺术品和西方相比价格相对还是比较便宜的，还有一定的上升空间。第三，西方的很多倒家估计，随着中国经济的飞速发展，中国当代艺术的市场可能会出现，这将会支撑未来的市场价格，不会使之立刻跌落。正是这些期待支撑着对中国当代艺术市场的狂热。但是在我看来，这些期待都包含着很多一厢情愿的因素，因而具有很大的冒险性：一，西方的市场狂热是一个一时性的现象，肯定将会经历回落的过程。这个回落也会影响到中国当代艺术的买卖。二，中国当代艺术的价格虽然便宜，但是其质量和西方当代艺术有很大距离；三，中国国内收藏系统远未成熟，在中国能否形成一个稳定的当代艺术的收藏系统以及市场是极不肯定的推断。我们可以看到，当代艺术在日本、韩国的国内市场均是很不成功的。中国能否成功跨出这一步，其前景目前尚不明了。四，不少中国艺术家不遵守市场规则也是在国际市场上有名的。这些现象使得很多专业的收藏家对收藏中国当代艺术作品望而却步。

　　费大为说，中国一些艺术家不太遵循市场规则，损害了他们的市场形象。比如说一件作品保证只有几个版本，实际上会做得更多。有的艺术家会稍稍改变一下作品尺寸，把同一件作品再一次投入市场。有的艺术家随意改换自己作品的价格。同时，一些画廊也同样不遵守规矩。他们拿了艺术家的画根本就不还，卖掉了多少钱也不跟艺术家说实话。这些事情都使得艺术家和买家、艺术家和画廊之间的信任感受到严重的损害。

　　费大为特别强调，国内目前尚未引进一个重要的机制，即“文化保护人”的机制。这是在商业机制以外的另一个支持文化的机制，属于非赢利的独立运营的机制，它的存在使得商业判断之外的艺术活动得以存活和发展。国外无数个美术馆和基金会即属于这个机制中的环节。中国目前尚无文化保护人的概念，文化正在变成一种“产业”，或者是商业活动的一种花边装饰，这种情况将会深刻影响到中国当代艺术的独立精神。

　　谈起收藏的成功经验，费大为认为，尤伦斯基金会有自己的奥秘。费大为介绍说，尤伦斯的收藏第一不赶时髦，第二不跟市场走。

　　收藏无非就是用“钱”去换“灵感”、买作品，我们已经清楚看到中国当代艺术在上世纪九十年代走进市场后所带来的种种副作用。所以，这钱怎么用得能够有助于创作的提升而不是相反，如何“用钱来抵消钱的副作用”，也是一个很重要的问题。收藏不仅是一桩买卖，更重要的是，你为什么要收藏这样的作品而不收藏那样的作品，你用什么方式去收藏，你期望你的收藏对艺术产生何种影响？用什么方式让艺术家能够通过收藏而保持或提升其创造性，而不是减弱它？这都是我们在收藏过程当中要仔细思考的问题。我不愿意看到通过我的收藏工作而使得一些艺术家失去创作的灵感。我们将会推出一些特殊的收藏方式来鼓励非商业性的作品。

　　作为中国当代艺术的一个重要推动者———尤伦斯基金会，在中国还不广为人知。费大为介绍说，尤伦斯基金会建立在比利时收藏家尤伦斯夫妇十几年来对中国艺术收藏品的基础上，2003年春天尤伦斯基金会在瑞士正式注册，办公室在巴黎，自2002年年底由我来主持整个基金会的工作。这个基金会的收藏包括中国古代书画作品和中国当代艺术这两个部分，拥有一千七百余件作品。这是世界上惟一的古代和当代艺术兼备的中国艺术品收藏，也是在中国当代艺术品收藏规模最大、投入资金最大的基金会。尤伦斯基金会的学术委员会由世界上重要美术馆策划人组成，以保证收藏和其它学术活动的质量。我们的工作内容不仅是建立一套有质量的收藏，而且还计划为中国当代艺术的创作营造更好的条件，使得观点讨论、创作、收藏、展览之间产生一种良性循环。目前我们的工作分为三大块：一是收藏工作，二是继续在西方做介绍中国当代艺术的展览，三是在中国国内的项目开展。这三项工作都是和建立一个更加有活力的创作平台有关。

　　尤伦斯基金会成立两年多来，已经做了不少工作，首先是调整了收藏的方向，并大大扩充了收藏。其次是与欧洲的重要美术馆合作实现了两个大型的中国当代艺术展览。在上两届威尼斯双年展上，我们分别赞助了10万美元给参展的中国艺术家。在未来的几年中，我们的主要工作除了继续收藏以外，还会继续与一些专业机构合作制作各种展览或学术活动，并把我们的收藏和展览活动扩大为全球性的范围。