我在纪念反法西斯战争胜利60周年国际艺术作品展中，看到了李平生的漆画作品《东方欲晓》，这件作品充分发挥了漆画语言的优势，取得了其他画种不能取代的效果，被中国美术馆收藏。

　　李平生说话轻声慢语，不善言辞，外表好像有点木讷、实则内秀，有如漆之内蕴之美，不尖江南才子特有的机敏聪慧。他有一于洁丽秀劲的书法功夫，书信往来的毛笔字也有板有眼。

　　李平生的漆画作品有着浓重的抒情特征，在反映藏文化的作品中，寄托了他的情思，尤为突出的是他对半透明漆有着深刻的理解和充分的运用，对把握罩染、研磨之法的分寸、火候有着独到之处。棕红色的半透明漆液罩染在具有折光能力的金银或浅色背景上，因罩染厚薄不一、研磨轻重有別，則有矇胧神奇、内蕴含蓄之趣；这很像古典油画的透明画法：在略带明暗层次的单色素描或有一定色彩的画面上，施以透明的颜色罩染，外界的光线可以穿透表层的色彩，使底层上的颜色及层次变化透过表面的透明色彩而隐约呈现出来，表里辉映，滋润透明。这也与工笔重彩的罩染类似，使底层的色彩和罩染的色彩复合为一种新的色彩，以增加画面的厚重感。类似的方法在漆画中更多姿多彩，李平生通过实践，深涪其中三昧。

　　李平生长期受装饰艺术和现代设计的熏陶，锻炼了他对艺术形式的敏感。他在卜学期间接受着严格的训练，打下了受益终生的绘画基础和漆艺基础。

　　《收获时节》，…看便知作者的眼睛首先被藏族寺庙建筑构成之美所吸引，又巧妙地处理成抽象的黄金法则，把那些意象的关系很微妙地表现出来，富有精神境界的再升华；它们共同在土红色的团块背景上有节奏地排列着。《凝固的岁月》回廊窗格的纵横线条，用黑、红、白三种色彩平面分割构成的画面，极富视觉形式美感；再加上牧童吹笛的样子，顿使整幅画笛声悠悠，如果去掉牧童，则与蒙特里安的冷抽象近似，把本来就是几何形态的房子采用透叠错位的方法，使之半抽象化，又相应地把自然形态的藏房大刀阔斧地做几何分割，画面很协调。如果说前者是对客体物象天然形式美的直接发现，后者则是画家借题发挥，对形式美更为主观的自觉创造了。

　　《故宫瑞雪》这幅画题材的选择与漆画的材料语言相契合使雪中的故宫，不仅画面增加了可贵的、响亮的白色，也为冷峻的皇宫增加丫一份诗意和温情，似乎还有一些莫名的不可言传的情感涌上心头，从而深化了作品的内涵。

　　李平生具有锲而不舍的精神，对于漆画艺术追求精益求精。这些年来他坚持绘画训练，油画、素描从未间断，他注重全面提高自身的综合素质，相信他的漆画艺术会更上一层楼。

　　“入学府、学传统，出学府、出传统”，是李平生在《自述》中说的。的确，他在天津工艺美术学院学习漆艺时，不仅接触到传统的漆艺，还受到了彩陶、青铜、画像石等传统文化的熏陶；走出校门后，他到北京画院学习三年，从传统中走出来，经过近十年的艰苦奋斗，终于走出自己的路。这不禁使我想起了李可染对待传统的座右铭：“以最大的勇气打进去，再以最大的勇气打出来。”凡是艺有所成者，大都离不开传统，更离不开创新，我想，恐怕不只是一次人传统、出传统，而是需要一而再、再而三地人传统、出传统，让人传统、出传统伴随自己的一生。

（夏硕琦 原《美术》杂志社编辑部主任、副主编、编审）