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“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。诗人刻意突出庐山外貌景观感性之美。其实，欲识庐山真面目，还必须身入此情中。交友，初相识，印象还好，深交便觉失望，但也有开头甚不吸引人的朋友，日久始感其宽厚博大。景如人，观景亦如交友。有些朋友我不爱，有些景色我不喜欢。我学生时期去过几次凡尔赛宫，兴味索然，因我没有路易十六皇后玛丽·安东尼奥脱的审美趣味。后来不断有从国内去的或在别国留学的朋友去巴黎观光，总拉我陪着去参观凡尔赛，诚是一大苦差事！地道的巴黎画家尤脱利罗几乎专画巴黎市街，那浓郁、世俗的巴黎情调被表现得淋漓尽致。他久居巴黎，熟悉巴黎，热爱巴黎，仿佛老舍之于北京。
苏州中年画家杨明义勤奋多才。既是版画家，又是创新派国画家，作品日益引人注目。他的国画和版画，无论人物和风光，大都表现水乡题材，曾在全国美展获奖的版画也是画苏州姑娘。他这个苏州人长期陶醉在杏花春雨的小溪流水之中。七十年代批“黑画”前夕，他第一次陪我和黄永玉等在苏州市里及郊区写生，而后他又陪我到周庄写生。他一次一次地陪外来的同行寻访水乡。我因有过作凡尔赛向导的经验，担心给了他苦差事，但他是乐意的。他说乐意不是客套，我发现他在比较不同画家对水乡的不同表现手法中更深入地理解、感受水乡的精英。天天见面的屋宇门窗、石桥浜岸、渔舟渔网……如果要过细刻画，苏州画家也有的是时间，但从具象到具象，老描摹那客观世相是会画腻的。艺术贵于感受，独特的感受，作品予人清新的感受。杨明义画不腻苏州，作品在不断提高，不断创新，就基于这种自己的感受吧！他画面倾向大胆的概括，在整体水墨淋漓的概括中突出某些形象的特征，如高跷的屋脊、尖尖的船头、锋利的桅、飘逸的网……人烟稠密的江南村镇似乎在水气朦胧中显得分外娇俏。杨明义在倾向虚无飘渺的画面中竭力显示真实生活之一隅：或人家内室、或行人风采、或鹅鸭嬉戏……作者一手抓生活，一手招观众。作品与观众之间的联系或靠明线，或藏暗线，或凭雷达，作者于此用尽心思，并有充分自由，但这确是一个重要而困难的关键性问题，通情，正是艺术的最终目标。杨明义从生活具象出发，逐步触及形式结构中的抽象美规律，正面临着控制艺术效果的新课题。艺无涯！
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| 艺术录入：ijoelin 责任编辑：ijoelin |
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