李苦禅大师之子李燕先生撰此文,一飨读者。

    我父亲与齐白石

    "昔人学道有道一而知十者，不能知一者，学画亦然。劣天分者虽见任何些数而一不能焉。愚者见一亦如无一，苦禅之学余而能焉，见一能为二也。白石题记"。

    我父亲年轻时喜爱陈师曾，但更崇敬齐白石。他认为齐白石先生从不守旧，最重创新，爱画生活题材，画自己的真心感受。他说："我佩服齐翁最大的一点是他不拘泥于古人，有独创性，在艺术上绝不人云亦云，生活中也不巴结权贵，不抽烟（鸦片）打牌。干艺术就是要像齐老先那样有人格、有画格！"

    1923年，尚未毕业的父亲径去北京西三道栅栏6号齐白石家登门拜师。一进门他就开口说："齐先生，我很喜欢您老人家的画，想拜您为师，不知能不能收我？我现在还是个穷学生，也没什么见面礼孝敬您，等将来我做了事再好好孝敬您老人家吧！"齐白石见这位乡音不改的穷学生求学心切，又率直得可爱，当即应允了。齐白石话音未落，他就急忙行拜师礼："学生这里给老师叩头啦！"案边狭窄，只能挤下跪，他差点跌倒。一时间惹得老人又惊又喜……从此，父亲就成了齐门第一位弟子，是年24周岁。

    当时父亲尚在西画系学习，只能在业余时间去齐先生家学画。如果租拉洋车的钱够几天的饭钱，晚上便可不拉车而去齐翁家求教了。当时齐翁知道他的处境维艰，从不收他的学费。 不仅如此，有时还留他在家吃饭，给他颜料。这对于一个登堂入室的弟子来讲，也真够得上是十分的厚爱了！

    在齐翁画案边，我父亲专心地静观齐翁运笔作画，生怕出声会影响老师。待老师画完几幅，悬挂壁上，坐下审视的时候，他才提出一些问题。

    在齐翁的精心栽培之下，他的学业益加奋进，其艺术"头角已日渐峥嵘"。但在校内大家都不知他另学国画，更不知其新名"苦禅"。直到1925年，林风眠校长与教师检查学生的毕业成绩时，突然发现几幅署名"苦禅"的国画甚佳，便问道："我怎么不知道咱们艺专还有位苦和尚？"当他得知这位"苦和尚"就是他名册上的李英杰时，又是赞叹又是同情。

    不久，他就作为一名年轻的国画教授迈进了中国画坛。应当指出，是齐翁最早独具慧眼，看出了父亲的艺术才华。齐白石大师不嫌其贫寒，纳于门下，视为知己，并励其志曰："英也夺吾心，英也过吾，英也无敌，来日英若不享大名，世间是无鬼神也！"

    1924年齐翁在年仅27岁的李苦禅画册上题道："论说新奇足起余，吾门中有李生殊。须知风雅称三绝，廿七华年好读书。深耻临摹夸世人，闲花野草写来真，能将有法为无法，方许龙眠作替人。"

    齐翁直将他比做宋代李公麟大画师的"化身"。不过齐老深知世道，又在一幅《竹荷图》上语重心长地题道："苦禅仁弟有创造之心手，可喜也！美人招忌妒，理势自然耳！"

    并亲自奏刀，治印一方赠予我父亲，印文是"死无休",意味深长。

    确实，他毫不辜负齐翁的鼓励，艺术思想与实践渐与齐翁心心相印，自然契合。平日齐翁画荷花的长梗时往往只驻笔纸上，让其弟子苦禅向后拉纸--笔笔皆合老人心意。有一次，我父亲竟画了一幅齐翁意中欲画的《渔鹰图》：夕阳余晖闪烁的湖水，落落黑石上栖满了渔鹰。师徒二人率先将渔鹰纳入大写意绘画题材之中。

    那时，齐翁的艺术渐为日本人所知，在东京，齐翁画价大增。因此有人假造他的画，仅摹得皮毛便可获大利。而父亲深深厌憎这等不义的行为：他只学老师的艺术精髓，而不师皮毛之迹，他宁可自己的画卖不出高价也绝不去"乱真"。白石老人对此颇有感慨，在二十七岁的李苦禅画作上题道："一日能买三担假，长安竟有担竿者。苦禅学吾不似吾，一钱不值胡为乎……"又以小字注道："余有门人字画皆稍有皮毛之似，卖于东京能得百金。"斥之为"品卑如病衰人扶"，而赞"苦禅不为真吾徒！"这齐翁笔下的"不似吾"、"真吾徒"六个字，乃是对这位大弟子李苦禅之人品画品最概括的评价。

    鹰缘

    1993年10月17日晚，在中国历史博物馆，党和国家领导人观赏了我国历代书画大师的杰作，当江泽民主席走到苦禅先生之作《雄鹰》前面的时候，他说："在世界上，这种雄鹰的形象应当说是一种英雄的形象。"

    在少年时代李苦禅就把钟爱的大黑鸟渔鹰移植到了写意画中。一次李苦禅带着《渔鹰图》到齐先生的画室，恰好齐老师也正在画一幅渔鹰题材的山水画，真是不谋而合，心心相印！齐白石大师感慨地说："人也学我手，英也夺我心，英也过我。来日英若不享大名，世间是无鬼神矣！"。白石老人即在28岁的李苦禅所作的《群渔鹰》上题道："苦禅仁弟画此，与余不谋而合。因感往事，题二十八字。"这里，白石老人所说的"往事"，就是师生二人，把渔鹰作为重要题材率先移入写意绘画这段"不谋而合"的往事。

    李苦禅先生，作为齐白石大师的第一位学生，他深深铭记着老师的教导："学我者生，似我者死"的道理，他只学习齐先生的艺术精神，不追求和齐先生绘画的表面相似。譬如画渔鹰吧！苦禅先生看到齐白石先生是把渔鹰们放到山水之间，那么自己就以近景特写来画渔鹰。他，更记取齐先生"删去临摹手一双"的教导，不以临摹古人的画或者割取古人的画为能事，而要求自己像古人和齐先生那样，从大自然中选取自己的画稿，画自家面貌的画。

    在苦禅先生的一生中，"大黑鸟"成了他笔下的主角。一系列被他命名的"大黑鸟"们一一出现在了他浓重的笔端，它们是：山鹫、雄鹰、苍鹭、寒鸦，当然还有渔鹰。即使对于小禽鸟的造型，他也着意夸张适度放大，扫尽了一切小家小气的造型踪影。他笔下的黑鸡、八哥、喜鹊等等，也都透发着"大黑鸟"的形神。！(李燕 /文)

    李燕简介：

    全国政协委员、清华大学美术学院教授、中国美术家协会会员、中国周易学会副会长、李苦禅纪念馆副馆长、齐白石研究会副会长、 九三学社中央教育文化委员会委员。

    李燕先生1943年生于北京，字壮北，祖籍山东省高唐县。自幼在其父亲李苦禅大师教导下敬祖爱国，嗜好国学文艺。1958 年后于中央美术学院学习八年，故功底深厚。其书画远避指端末技之形式主义的幻术，系以大自然天趣和大中华人文内涵形于笔墨，最擅长写意动物与人物。以勾沉补缺之旨作论文，以针贬时弊之旨作杂文，亦时有诗、赋随缘即出，刊诸报章颇有读者。 尤擅国学文艺之大型演讲，应邀所开讲座，数小时不中休、不坐、不用讲稿而通场盈众，名声已甚于其画。执教25载，师表何如己闻于公论，故两获"优秀教师"奖状。著作有《苦禅宗师艺缘录》、《艺术大师之路·李苦禅》、《亦文亦画书系·李燕集》、《易经画传》、《李燕画集》、《百猴图长卷》、《李燕画猴技法》与《周易中的哲理》、 《科学与艺术》、《"人文环保"迫在眉睫 》 等出版。力作《大鹏图》于1999年搭乘中国第一艘试验载人飞船 《神舟》号，成为人类史上首件飞游太空又安然返回的绘画，经公证已载史册《大世界基尼斯之最》。李燕先生兼为"半个电视人"，制作了第一部涵京津各种弹唱曲艺的系列片《胡同古韵》十集、采访纪实片《爱国艺术家苦禅大师》十集等。亦应中央电视台与地方台多种栏目邀请，作撰稿人与嘉宾上镜，所播出之文化艺术节目语言风格独特，富于文化底蕴。