笔者曾有幸在大学期间短暂问业俞子才先生，受先生耳提命面，仅窥得中国传统山水绘画之一丘，对先生艺术敬慕有加。因此，看见郑伯萍先生的画后，总有说不出来的亲切感，观其山水画烟云幻灭，岚气浮动。近处杂树互错，屋宇俨然。青绿设色则胎息于山水大师吴倩庵；文静而富感情，薄薄的敷色却给人于淳厚的感受。而笔墨兼有俞绍爵先生余韵，磊落明净，或纵笔点染、挥洒有度，或惜墨如金，笔尽意远。花鸟则立意高古，雅艳天成。双钩处以书法入画，顾盼生情，提按自如；没骨处则墨彩叠加，沉着雄放，真近代画坛圣手也。

　　得识于先生在识其画后，先生为人儒雅而有长者风范，谦谦然深具君子之度，此皆源于先生良好的家庭背景：郑先生其父为旧时洋行会计，幼时先生家境优裕，起点甚高，其父在音乐上颇有造诣，识工尺、懂音律、善诗词，且写得一手好字。其母则毕业于金陵女子师范学校，亦是情趣高尚，对绘画有着于生具来的天赋，家庭的文化及艺术熏陶使年幼的郑先生从小打下了深厚的学识和艺术根基。先生虽然是念数学理工科、研究微分方程，特别是和建筑工程有关的力学科目，但是由于家庭的影响，对中国古典文学艺术的喜好从没有停止过，从小即迷上绘画而且一直有幸遇名师指点，其间得陈从周、王蘧常、朱复戡、俞子才诸先生的指授，这些都给了他在古典文学艺术上极大的滋养，使他一路直入正统绘画艺术的堂奥。

　　先生上下探求中国古典绘画艺术的精髓，以极大的努力深入探求传统。其山水虽以是系于张大千、吴湖帆二大山门，然而观其画作，更可见其中韵味上溯宋元，而于元季绘画风格着力尤多，水墨作品里，笔墨飞扬处，简淡疏朗，墨色明洁，蕴含五彩。重彩敷色时，金碧辉煌，富丽堂皇，气格高古。而其中最重要处恰是先生对文学、诗词的理解和领悟，并融入其画中。观同辈山水画家或于纸面上用功甚勤，而画面却空泛无力，硬凑硬拼。或强作通人却下笔无方，满纸浊墨令人生厌。其中病因皆源于不读书索理，自欺且欺人，近世以此延祸莫大矣。

　　而先生于文学及古典诗词有独到的理解和运用，尤以宋词词意、词韵入画，迥异时人，散发出其特有的艺术魅力。宋人之画恰如宋人小令，而先生之画兼含宋人词意并孕元人空灵情怀。或幽远清新，飞瀑其间。或高峰夕照，金碧辉映。或林中鸟语、声闻于尘世之外，或风中芙蕖，蛱蝶翩飞可惜无香！

　　先生亦曾东西渡洋见识世界艺术大成并交流、学习。曾数次应邀赴美国波特兰大学讲学和办展，赴加拿大贾纳大学作讲学并举办画展，两次赴马来西亚艺术学院交流和考察，并取道新加坡考察，数次赴日讲学及举办展览，得到空前好评。其著作《悟入丹青》一书曾一版再版……

　　这一系列的文化交流、画展和讲学极大地开拓了先生的眼界，并壮阔了他的胸怀，近现代大家中张大千曾以极大的毅力深入中国传统绘画之中，并埋首敦煌数年，倾注了其几年的心血，领悟了博大精深的传统经典，使他终身得以受用，而远离大陆奔走于异乡的同时又开拓了眼界及胸怀，在晚年创出了大青绿泼彩的这一奇格。

　　郑先生与其虽处异时但大有异曲同工之处，先生为艺为人，有品有格，儒雅谦和，观其画亦然。如今先生绘画在技法和手法上早已日臻完美，且内涵博大。我们静心等待看到其更多的佳作，作为艺林的瑰宝一一呈现在我们的面前，让我们的心境随他的画作恬静、幽远。