肖丽华多年来在外出写生和旅游的过程中，目睹很多地方大片的森林被滥砍滥伐之后留下了无数大树的残根。这种常人都可见到的场景，触发了她一种怜惜之心。进而想，如何把这种感受通过画面表达出来。最终选择以断树残根自身的残缺状态“控诉”式的展现，来诉说人们对自然过分索取的过错。

　　无论自然、社会、人类的生发、成展、消亡，在某一特定时空都是以一种“状态”存在着。这个“状态”诉说着它的前因后果。记得那些被侵略者屠杀的无辜百姓的万人坑中的白骨，所呈现的“状态”是对侵略者永久的控诉。从战地上退下来的残疾军人断肢状态”呈现的是对战争的控诉。树木是自然生态链中有“生命”的一员，它是生长集成森林为人类生存所必需的水的循环和空气的循环作出过杰出的贡献。现在对树木滥砍滥伐之后，留下了遍山的残根，它们失去了当年挺直、高耸入云的躯杆，但它的根系仍然弯曲顽强地抓住了大地，插入泥土，其姿态显示了强劲的生命力，然而它们被剥夺了生的权利，尤如失去生命的一堆白骨。这独特的“状态”是一种“控诉”，是人们过度索取的过错。水土流失、洪水泛滥已是明证的事实。

　　肖丽华搜集了大量的写生素材，选取那些富于“表情”的树根或姿势朝东，根系朝西深抓黄土，例《诉》N0·8，N0·9，或两俩顾盼照应相伴，例《诉》N0·2、3、7；或被翻转伸“手”伸“脚”朝天“呼叫纳喊”状，例《诉》N0·5、6；或临水而羡水之东流者，例《诉》N0·1；或树根周围已经是荒漠沙化的境地，例《诉》N0·4；她把树根的遭遇情感化和拟人化了，把死的树根蕴含着活的人文关怀。

　　在画面处理上，她简化了环境和空间。突出树根本身的动态美、力量美。纯化了黑、白、灰的归纳。有意识地把树根的点、线、面纳入视觉的也是音乐的节奏的韵律之中。不同情调的画面组合不同的色调，使整组画丰富而不单调，显示出学术探求的匠心。

　　可以看出，肖丽华在这组油画中，以特殊的视角，以艺术的力量倾“诉”了热爱自然，环保良知的心声。