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标题:当代艺术的困境

作者: 如题来源：网友提供更新时间：2006-1-18

“第四届深圳当代雕塑艺术展”展标

　　每一个时代都有自己的艺术，原始的彩陶，三代的铜器，汉代的漆器，六朝的青瓷，唐代的人物画，宋代的山水画，明清的文人画，它们相对于前朝都表现出一个“新”字。

　　到了20世纪，各个历史时期中的每一个阶段也出现了具有时代标志的新的艺术，但是，都或多或少地受到外来艺术的影响。随着经济全球化的加剧，西方艺术对中国艺术的影响则更甚于以往。

　　当代中国艺术的新面貌已经很难用过去的眼光去衡量，在人人都是艺术家的风潮中，以艺术的名义举手投足都成为艺术的今天，艺术的概念也与过去全然不同。过去在千变万化之中，人们可以用“真善美”这样的共识作为不移的准则，可是，“真善美”这个过去被认为具有普遍意义的准则在今天也受到了挑战。时代在造就新的艺术，艺术在考验新的时代。

　　在前不久举行的“第四届深圳当代雕塑艺术展”上，倾倒在生态广场中水池中的10吨苹果，强迫人们接受了这样的现实，雕塑已经不是维纳斯和大卫那种形态了，也不是那种审美感受了。观念已经成为超于艺术本体之上的一个重要的组成部分。类似于看图识字那种低级智商的所谓解说观念的行为，一夜之间成为艺术现实中的时髦话语，因此，种种的极端行为在观念的旗帜下，向艺术提出了许多难得其解的问题。

　　以《大批判》为蓝本的变体雕塑，小米作为最表层的一种材料在玻璃罩中发臭而招引嗡嗡作响的苍蝇，看苍蝇也成为欣赏雕塑的一个重要内容，或许这正是“波普艺术”演绎的一种最新的观念。中国的现代艺术在观念的误区中忽视了材质这样一个最基本的、最形而下的问题，使得形而上的观念成为一个空中楼阁，所以，在现实社会中就无法避免碰撞。雕塑展中悬挂的破衣烂衫草草收场，而那个玻璃罩的后面也开了一个通风口，苍蝇虽然不见了，但是小米构成的表面已经龟裂和脱落。

《大批判》

　　另一方面，洋人的《喷泉》本来是在公众场合以沁人心脾的清泉体现艺术与公众的亲和力，特别是那幅在巴黎街头的小孩于此前饮水的照片，实在是让人感动，但是，眼前的现实却是水照样在流，而作品的下面则放了一个“非饮用水”的牌子，周围湿漉漉的一片更让人们难以亲近，由此，观念却发生了逆转，但那件被称为雕塑的雕塑，依然是那件雕塑。尽管，如果较劲还可以阐释出另外的艺术观念，可是实际上在这里原本的观念并没有在雕塑上发挥作用。

《喷泉》

　　观念的误区使人们忽视了艺术的本体，并把原来作为艺术内涵的观念分离出来成为一种诠释的玩意儿，成为消解艺术的一种工具，在许多场合要是能做到自圆其说都非常困难。在西方文化影响下的中国当代艺术如何发挥中国艺术的独立品格和人文精神，正成为新世纪发展中国的艺术的一个关隘。

布伦的作品

安娜和普瓦赫的《风景中的风景》

汪建伟的《维纳斯》

曾力的《钵》

林一林的《第十一个五年计划》

2002-3-5

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艺术录入：木木责任编辑：木木

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