张光宇自画像

　　45年前，住芳嘉园15号院子东屋的八岁男孩儿冬冬，特别佩服住在西屋叫做张光宇的伯伯。因为他爱看的动画电影《大闹天宫》里的孙悟空和各路神仙：托塔李天王、哪吒、巨灵神、玉皇大帝、东海龙王……全是张伯伯画的。冬冬还知道：他爱不释手的一大套民间传说故事集里面那些好玩的画，“神笔马良”、“青蛙骑士”、“虎口屋”也是张伯伯画的。冬冬喜欢《神笔马良》的故事，盼着什么时候自己也有那么一支神笔，画只鸟儿就能飞，画匹马儿就会跑。当然神笔是不可能有的，可看了张伯伯活灵活现的“图画”，那个善良勤快、聪明可爱、又顶喜欢帮别人的穷孩子马良就在冬冬心里灵活起来。

　　冬冬那辈孩子喜欢《大闹天宫》，冬冬的孩子辈、孩子的孩子辈喜欢《大闹天宫》。自从20世纪60年代初《大闹天宫》问世以来，世界上看过这部动画片的无数孩子没有不喜欢《大闹天宫》的，甚至日本的宫崎骏就是在看了《大闹天宫》后，才致力以动画创造作为自己终身目标的。孩子们喜欢读民间故事、童话故事书，喜欢有画儿的像《神笔马良》那样的故事书，不过他们不认识张伯伯，不知道是这位名叫张光宇的伯伯，创造了如此美好的艺术形象和艺术奇境。当然，他们更不知道，这位名叫张光宇的艺术家在65岁生命旅途中，开辟了童心筑就的“锦绣万花之谷”。

　　黄苗子先生说：“每当我们打开张光宇的画册，或者接触他的一部分遗作，必然会感到好像置身于锦绣万花之谷，会接触到流露真纯的那种飘渺的梦境。这种境界，只能以激动的心情，用悄悄的语言或高歌朗诵去表达它。因为这些作品，一下子就触动到我们的心灵，我们和作者共鸣的艺术心灵。” 


动画片《大闹天宫》人物设计之孙悟空（之一）

 　　1962年，人民美术出版社出过一本《张光宇插图集》，是光宇先生1950年以后创作的一部分插图。书里总共收集了75件作品，其中52幅书籍插图，童话和神话故事插图占大半儿。在这个集子里，不仅有《神笔马良》、还有《青蛙骑士》、《孔雀公主》等许多脍炙人口的传奇故事插图。尤其《神笔马良》的插图，无论是篇幅的数量还是绘制的手法，都很引人注意。这些图画环环相扣：一开始是想学画的马良被神气活现的势力眼教师赶出学堂；马良在河边画水中游鱼、在山巅画云中飞鸟；终于聪明勤奋的马良感动了仙人，睡梦中老神仙送给且惊且喜的孩子一支神笔；从此马良用神笔为穷苦人画劳动必需的工具、锄头、水桶，穷苦的人们也有了欢笑；财主捉住马良，想用饥寒迫使马良交出宝贝；马良画了梯子，逾墙逃出财主的庄园；马良在金銮宝殿上画蟒蛇、画癞蛤蟆，惊倒昏聩愚蠢的皇帝；最后是马良挥舞神笔画出无边的狂风巨浪，掀翻了皇帝贪官的运宝船。

　　《神笔马良》整整12幅图，张张画得讲究精美，张张画得神采灵动。大部分用铁线描，在要紧处涂上一些黑的面积，看上去特别明亮剔透而且饱满。让人不由产生一种感觉：在每一个形象、每一个细节背后，充满着作者光宇先生对《神笔马良》故事的由衷喜爱，对童心想象和民间智慧的会心欣赏。
《神笔马良》的人物形象动态夸张、有强烈的戏剧感，这一点与20世纪60年代光宇先生为动画电影《大闹天宫》设计的角色造型颇有共性。

　　《张光宇插图集》前言写道：“这些图画富有优美的装饰艺术情趣和独特的风格。从中可以看到它是从我国古代艺术和民间艺术传统中吸取了许多手法而形成的；那丰富的艺术想象和独特构图、线条及经过夸张变化的独特形象，产生了特有的艺术感染力。”自孩童时期起，光宇先生就浸润在民间文化的环境之中，从小他和弟弟们的游戏，少不了戴上“花面脸子”扮关公、曹操。屋子里也挂满他自己画的脸谱、剪的剪纸。十五六岁进上海的学校读书时，又常跑到附近一个叫“新舞台”的戏院画速写，并因此和名伶武生交上朋友，拜了戏院的布景师做学习美术的老师。他酷爱京戏，对传统戏剧的功架身段非常熟悉，据说还上台客串过京戏。20世纪20年代初，《世界漫画》发表过他的“汾河湾”、“凤凰山”等戏剧人物钢笔画。1929年，在《上海漫画》周刊连载“戏的素描”，有《徐策跑城》、《单刀会》、《御碑亭》、《清官册》、《女起解》、《花田错》等等，无论旦角、老生、花脸还是丑角，真是形神兼备、动感十足，不懂戏的人，绝画不出那种韵味的。他后来的漫画、装饰画在人物造型和画的构图安排布局上显而易见的戏剧性和非常中国式的夸张动态，都说明了中国传统戏剧艺术对他的影响之深。






《西游漫记》插图

[1] [2] 下一页