邹卫近期油画《闺阁》系列，表现了一种古典阴柔、暧昧的情色趣味，就象他本人所说，是在模模糊糊地表现古典东方女人的优雅和寂寞及她们的“裸态”。
        古代宫女经过男人目光的严格挑选，被带进皇帝的深宫大院，她们中的大部分将永远独守空房，每天听着高墙外民间饮食男女的欢声笑语，只能对着池塘边的柳荫顾影自怜，虽有富贵悠闲的生活陪伴，也整日水边抚琴吟月聊以自慰，但仍不能解其情怀于万一。寂寞难耐时，她们会在后宫闺阁的帏幔后面，三三两两裸身在镜子前来来回回走动，默默地独自或相互欣赏彼此的美艳粉白之身。她们也许刚刚从一个梦里醒来，又正是夏夜的后半夜，都睡不着了，各自在想着自己的心思。想烦了自会有人提出，我们裸着玩吧？女人有裸癖这不用说，尤其在心思重的时候，又是在这般情急之下，不裸白不裸。女人一裸开，心思就慢慢转移了。可以想象，大家都裸了，还有什麽心思不能相互倾诉？还有什麽悄悄私语不能借此光景一吐为快？情绪上来之后彼此安慰一番，多少也能消解一点心头的郁闷。有专家说，中国人是最早有同性恋倾向的（尤其是女同性恋），大概指的就是上述这个特殊的群落。在这个特殊的群落里，“裸玩”不失为一种特殊的自娱方式，这种方式同时也培养了女人们自恋的精神情结。她们一定是在用比男人更加挑剔的目光在相互审视，当然也在玩味彼此间因绝望而有缺陷（斗胜和嫉妒）的心理。渐渐的她们对男人的态度就会有变化，会由爱柔变为漠然，直至无视他们的存在。男权社会决定了她们的命运，她们也天然地寻找到自己的方式，拒绝、排斥男性意识的介入和影响。她们的方式更纯粹，更神秘，在审美意识上也更具有潜发性。
        两个裸着的女人，两颗孤寂的灵魂相互凝视和穿透，可以让彼此身心游走于它方，走出一条全新的轨迹，呈现一种冷艳孤悬、高拔绝伦的美学状态。邹卫的油画探索所要把握的就是这种状态。
        艺术家有时会把一两个古代的痴情美女从内宫带到一片荒原上，把她们内心的悲凉暴露在阴冷的阳光下。用苍茫大地作不嫁衣包裹鲜润的女人体，胸前各有一把桃花扇，一盘棋终局已了，剩下两双呆滞的眼神正茫然四顾，虽有清风抚面、风情万种，但日子还得这麽一天天熬下去。眼前花盆里的这一小片绿色，难免要触及儿女情怀的伤心事，远方的儿郎，可知妹妹想你想得心憔悴。画面有一种很强的戏剧性，笼中八哥与两裸女朝不同方向的痴望，反映了之间既分离又依存的关系。女人凄美的身体被阴红色的桌椅道具陪衬和挤压，配以四周冷暖团状色块的渲染，把内外张力有机伸缩并发挥到极至。严谨、完美的构图和所要表达的内容及相应的色彩之间也相契相融，高度统一。画面中的道具如穿衣镜、时钟、茶具、锈花屏风、及女人的身体等等，呈现一种纯古典的摆放格局，整个画面的气氛和色调也独具古典意味。
        邹卫的探索将会给中国油画带来了一种新的魅力。
                                                  （06.1于深圳福永邓荣斌工作室)