从绘画语言的角度研究工笔画的写意性，我变为有以下几个方面：A、形式结构的写意，从立意到构图，是一幅作品的基础；图式的结构处理，是体现画面是否写意的关键。以《虢国夫人游春图》为例，画面以人马为主，背景是空白的，但仍然会给人以春风拂面、佳人游春的感觉，画家脑中之“意”尽在当中。当然，现代工笔画人物画既可继承传统又可借鉴西方艺术的构图因素，用现代人的审美观，探索更具新意的构图，营造当代中国工笔画的写意氛围。B、造型的写意性。中国画造型就是“意象”造型，那么为什么还要提出这个问题呢？这是针对人物的造型而言，面对现代的人和生活，其“意象”造型应该是什么样式的，有无规律可寻？我想肯定是有的，仁者见仁，智者见智，有待各位画家的创造。C、绘画语言的写意性，既要继承古人工笔画技法的精华，又要摆脱束缚，在传统技法的基础上进行创新。水墨画为什么叫写意，其原因是写意技法和工笔画不同，生宣纸是渗化的，毛笔落在纸上容不得你慢慢地一点点的去制作，有很大程度的不可预知性，即兴性很强，注入情感直截了当。工笔画则不能，它的技法语言是有程序步骤的，但可以吸收水墨技法的特点，从技法上进行改造，创造出能即兴发挥的技法语言，使工笔画创作进入一个自由的新天地。“脱落法”与“虚染法”是我十几年来在工笔画技法方面探索出的一点成果，试图能较为自由运用写意性的绘画语言进行艺术创作。但愿我对工笔画的再认识能够起到抛砖引玉的作用。（附图为唐勇力作品《大漠人家》之四）（17）