展览时间：2007年2月25日（正月初八）下午3点钟

展览地点：大山子艺术区798空间

策划：王宝菊

艺术家：Marian Heyerdahl(挪威)

展览名称：《我是兵马俑》

　　兵马俑是中国文化的象征，被称为“世界第八大奇迹”。中国的秦始皇统一六国后，在其短暂的26年执政生涯中，完成了废除分封制度、置郡县、确立中央集权制，统一法律、文字、货币、度量衡；同时征战四方，北逐匈奴，修建万里长城，建阿房宫，造陵墓等。因此布阵宏大、金戈铁马，气势宏伟磅礴的秦始皇陵的地下冥军——兵马俑就成为秦国强大军队的缩影，成为中国历史上男性力量、威严和无上权威的象征。

　　来自挪威的女艺术家玛瑞安以她独有的艺术语言将兵马俑置换、还原到一个新的语言世界中。她以写实的方式复制了原大的兵马俑雕塑，将男性置换为女性。这些女性兵马俑从后面看起来与男性兵马俑有着相同的体量，相同的服饰，依然穿短褐，腿扎裹腿，线履系带，免盔束发，但不再挽弓挎箭，手执弩机，似待命出发的前锋部队，她们是从前面看起来面部神态、服饰、发型各异的一群女人——戴着戒指的女人，胸部大小迥异的女人，做鬼脸表示不屑的女人，大声呼喊的女人，低声饮泣的女人，牵着孩子的女人，因化学战失去了满头秀发的女人，双手合十祈祷的女人，纯洁而又充满了梦想的女人，阅读着男人书写的同时又是书写着男人的书的女人，怀了丈夫的或是怀了他方士兵的孩子的女人，想要充当“人体炸弹”的女人，为了射击必须别割掉一只乳房的女人……

　　或隐忍、或悲苦；或安详、或尖叫；或欢欣，或忧伤，但她们依然身躯壮硕，依然骄傲、有力量。历史每天都在重复，战争每天都在发生，但她们依然没有倒下，她们有着痛苦后的淡定。

　　在作品《女性的传承—苦痛的溪流》中，血从左胸部流出，通过器皿和导管，流向象征人类生生不息的繁衍和延续苦难的黑色的蛋。苦难一代传向一代，就像生命的种子。当历史惊人地相似的时候，新的一代不得不承受上一代延续下来的痛苦。

　　作品《弗丽达·卡洛的马》中，那匹有着女性面容、长着长长的辫子、身中数箭的马，将女性和动物合体的方式，借用一生遭受病痛折磨的弗丽达·卡洛的绘画，象征着女性所遭受的痛苦，也象征着一种自然的力量。

　　除了女性，玛瑞安还创作了身着戎装的儿童兵马俑，也让我们震撼和感动。与女性不同，那些儿童的脸上则是失去家园、失去希望、失去双亲后掩饰不住的痛苦和无望，呈现出无法治愈的战争的创伤。这种无望和创伤引发人们的思考——他们的未来会怎样？他们是否会成为未来的战争机器？

　　一直以来，玛瑞安以她独有的女性方式，以古希腊哲学中的四大要素——土、水、气、火作为自己创作的原点，利用不同的原始自然材料像玻璃、水泥、沙子、陶土、蛋壳等来强化视觉上的感知和象征。此次使用的陶土这种材料来自自然，又坚硬、又柔软；又结实、又易碎，暗喻着女性的又脆弱、又坚强。她赋予她们男性的身体的强壮，也赋予了她们女性内心的刚强——她们悲伤中的平静，骄傲中的倔强，以及她们内在的力量。

　　对兵马俑这种现成品的借用和转换，将雕塑和装置结合，将雕塑和影象结合，玛瑞安的观念艺术，使陶土这种非常单纯的低技术含量的材料、形式，与高速发展的后现代社会的影象技术有机结合，从而拓展了作品的艺术空间和外延。

　　将男性置换为女性，从一个意义上，是以象征和隐喻的手法，揭示女性所遭受的苦痛。一是战争所带来的苦痛，一是女性从古至今的命运。直指当下社会中人类存在的问题。尤其是当代社会中的女性问题。女性在现代社会中不论是在家庭、职场、还是在战争中不断的被误用、滥用甚至虐待的问题。从另外一个意义上，将男性置换为女性，也揭示出另外一个更重要的问题的本质——即女性的历史角色问题，历史地位问题，女性的主体地位一直被遮蔽的问题。女性是苦痛的承受者，苦痛的化解者，同时也是历史的创造者。作品以高大的身躯背对着观众，意味着女性的历史从未被正面书写，她们在历史中只留下了影影绰绰的背影。在这里，玛瑞安将中国特有的“文化符号”转换成了“生命符号”。在对女性历史地位追问的同时，把女性、甚至把人类的命运放到更宽阔的社会语境中，对个体生命价值和意义进行了深刻的观照和追问。

　　玛瑞安作为一个来自西方的艺术家，选择了极具中国文化符号意义的兵马俑，由此也与中国本土文化形成了双向的交流。她并非以西方审美文化的强势来满足一种消费文化中猎奇般的转译，不是对当地文化简单的置换和消费，而是融入了更多的思考，以反传统的方式，进行了深入的探索。以一种平等的方式和中国文化进行了对话。她用的是中国当地的陶土，中国传统的技术，及熟练操作技术的中国工人，但观念和意识是完全当代的，这使她的表达既形成对照，又准确、直接、没有边界。

　　身份、性别、时代的转换和置换，使文化的“外在表征”和“精神内核”有机地结合在了一起，并建立了一种明确而多向的对话关系——西方文化与东方文化之间的对话，当代文化与古老文化的对话，男性与女性的对话，人类与命运的对话，命运与历史的对话。在这个意义上，与其说玛瑞安的作品探讨的是文化，文化的丰富性和多义性，不如说她探讨的是生命，生命的价值和意义。