最吸引我的是展览的前言。未过多自我吹嘘的文字中，竟有一段不是一笔带过的自我反省，即指上海中青年书法梯队人才的严重缺失。公开承认上海书法在当代书法创作领域领先地位的动摇。仅凭此点，海派书法的“海性”足以折服观众的眼球。观众对海派书法的热切愿望或相左意见，会化作风平浪静的海面而轻轻吟唱。在现场，碰到上海《书法》杂志原主编周志高、上海书协办公室主任杨永健，攀谈得知，12日的“海派书法”座谈会非常成功。大家都说好的，没有说差的。我想，上海书法界的智慧策划不能不说是事半功倍的“尖端武器”。不自恋的宣传手段既能赢得同情，还能博得褒扬，譬之为一场酝酿已久的书法海啸，应属常理。

　　13日是星期六，与美术馆3楼依然摩肩撞踵的“19世纪下半叶俄罗斯现实主义绘画展”观众比较，“海派书法晋京展”的观众明显稀冷，但还算有人气。观众的步伐不紧不慢，占据5个大展厅的书法篆刻作品让他们眼花缭乱。我和他们一样，随着步伐的迈进，我的感觉也翩翩起舞。

　　海派书法倡行的上世纪初中叶的海派书法健将，几乎全系“海漂”族，尤其以江浙两地输送人才为最多。即便今日的上海，书法骨干仍以江浙裔书家后代称雄。上海确曾敞开过海纳百川的胸襟，包罗了国内一流的书法篆刻精英。它在近现代书法史上的贡献：一是毋庸置疑，二是声势浩大。“移民”书家缔造并创造了海派书法。重温海派书法辉煌，无论从书法市场、书法创作、书法理论、书法视野，都可以带来意味深长的启迪。但海派书法何以自上世纪80年代末期以来，一直呈下滑趋势却令人百思不得其解。尽管它有缺少江浙两地拥有书法篆刻艺术学院的遗憾，然而《书法》、《书法研究》两本国内创刊最早的书法类杂志，像两面旗帜深刻影响着上海书界，更影响着全国书坛。况且，上海国际大都市的优越条件，完全具备经济与文化两条腿走路的一切要求。一度走得也很好，怎么走着走着，突然就在“江浙沪”中落伍了？“江浙沪”有三水，缺“沪”水的“海”恐怕真的难以力争上游了，但江浙大潮却势不可当，奔涌向前。

　　眼睛回到展厅，发现陈佩秋、丁申阳、刘一闻、徐庆华、马双喜、金霭位、宗方、张卫东等人的字比较出色。大字不是上海人所长，容易理解。中小号的字上海人也普遍写得俗气、习气、软气则值得警惕。看上去典雅遒媚的上海篆刻比书法强。高式熊、韩天衡、刘一闻、徐正濂、童衍方、吴承斌、蔡毅强、吴颐人、矫健、李文骏、徐镕、徐庆华、张炜羽等人代表了老中青三代不同风格追求的创作水平。如果说海派书法呈强弩之末的话，海派篆刻大有长征接力的勇猛精英。

　　“人事有代谢，往来成古今”，孟浩然一千年前的一声浩叹，折射了海派书法的盛衰荣枯。完整的海派书法应该这样书写，没有衰便没有盛，没有枯便无所谓荣。

　　“海啸”过后能立马赶海的人，才是海的骄子，海的女儿。