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笔筒乃文房小器，一向颇得文人雅士的青睐。其前身是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔搁。明代以后，笔筒开始大量兴起，至今盛而不衰。文人雅士总喜在画案、书桌上摆放笔筒。其精巧古朴，一直为藏家所钟爱。目前较为常见的笔筒多为明清两代的器物，材质以瓷制、竹制、木质、玉质为主，但以瓷制和竹雕笔筒最为常见。通过今春拍卖，笔者发现，同时期的瓷制笔筒与竹雕笔筒相比，无论是成交率、成交价方面，后者的市场都较前者好一些。为此，许多藏家产生了疑问，瓷制笔筒的市场真的不敌竹雕笔筒的市场吗？其实，导致目前这种现象是有多种因素造成的。
瓷制笔筒市场
在笔筒市场中，瓷制笔筒的数量较多，相对容易购得。瓷制笔筒的市场在2003年以前并无特别之处，投资者亦没有将其作为一个门类进行专项投资。此时期藏家们较为偏好康熙一朝笔筒，其同期的瓷制笔筒时有流拍现象。2003年至2005年上半年是瓷制笔筒的最好时期，受此时瓷器市场回暖的影响，各时期瓷制笔筒的成交率与成交价都达到历史市场最高水平。
在今天的拍卖会上，最常见到的仍是清康熙时期的笔筒，清代其他时期的笔筒以及明代晚期的青花笔筒也经常出现在拍卖会上。选择瓷制笔筒除了要看胎、釉的质量外，主要看的则是笔筒上的画片意境和青花发色，画片艺术水平的高低则会影响到拍品的整体价位。笔筒画片意境较高者应当是康熙和明晚期的笔筒，此时期的青花笔筒在纹饰的绘画上多采用分水技巧，墨分五色的表现形式使此时期的笔筒更有一种水墨画的意境。康熙五彩笔筒，以硬彩描绘人物故事和诗意山水，有一种厚重感，也得到了藏家的认可。此类笔筒品相上佳者，市场价位一般在20-30万元之间；意境深远者，价位更高。康熙之后，笔筒的艺术表现形式增多，不仅仅只有青花和五彩装饰，还出现了粉彩等装饰，但此时期笔筒的市场价位仍以笔筒画片的艺术性为参照标准。在2005年10月的香港苏富比拍卖中，一件清雍正仿木纹釉墨彩山水高士访游图笔筒以2209万元成交，创笔筒成交价的最高纪录；而在今年的香港苏富比拍卖中，一件清乾隆酱地褐彩“山水庭廓”图笔筒以630万元的高价成交。在清三代传统青花和五彩笔筒中，雍正朝的笔筒价位更高一些。在2001年的香港苏富比秋季拍卖中，一件清雍正青花高士下棋图笔筒以166.9万元成交；在2004年的北京翰海秋拍中，一件清雍正五彩山水人物笔筒以220万元成交。在瓷制笔筒中，除了我们常见的山水人物纹饰外，还常见有撰写古代诗篇的。尤其是康熙一朝的青花笔筒，诗篇内容多以《滕王阁赋》《归去来辞》 《兰亭序》 《赤壁赋》 《圣主得贤臣颂》等为主，此类笔筒上的文字多为当时的书写高手所书，艺术价值较高。在今年的香港苏富比拍卖中，一件清康熙青花“圣主得贤臣颂”题诗友笔筒以114.5万元成交，而此拍品在2002年12月份的北京翰海拍卖中仅以55万元成交。在清晚期的此类以诗篇内容为主的笔筒少见，同时也因书法艺术性不强而市场价位稍低。
进入2005年下半年后，瓷制笔筒的市场更有所下降，表现在笔筒的大量流拍，特别是在今年的拍卖中，瓷制笔筒的整体价位有所下降，这主要与笔筒的质量有关。由于前两年笔筒市场的火爆，许多精品被藏家抢购一空；而今瓷杂市场低迷，许多藏家不愿在此时抛出精品，最终导致瓷制笔筒的市场全线下跌。
竹雕笔筒市场
竹雕笔筒与瓷制笔筒类似，市场上的竹雕笔筒也是以明清笔筒为主，在市场价位上也与瓷制笔筒类似，明末清初的笔筒的市场价位要高于其他时期。由于竹子质地的特殊性，工匠们可以在竹子上运用透雕、浮雕、圆雕和刻划工艺，而雕刻而成的笔筒的花样也十分丰富。特别是在明末清初时期，竹刻名家辈出，主要以深雕为主，经过雕刻而成的笔筒层次丰富，因此对于后世藏家来说，明末清初的竹雕笔筒最为珍贵。清三代时期，竹雕笔筒已颇具匠气，文人参与减少，在雕刻技巧上，承前朝技法，雕工更为精湛、繁琐，因此清三代的竹雕笔筒市场价位仍被藏家看好。在2005年的香港佳士得春拍中，一件清康熙竹高浮雕山水人物图笔筒以1140万元创下竹雕笔筒的最高价。竹雕笔筒在创作素材上，明末清初时期的竹雕笔筒纹饰大致与瓷制笔筒类同，但更侧重于人物故事纹的雕刻，如“竹林七贤” “西厢记”等故事纹。在2005年10月份的香港苏富比拍卖中，一件清康熙竹雕“西厢记”相送图笔筒以547万元成交；随后在今年的香港佳士得春拍中，一件清康熙竹雕“竹林七贤”图笔筒以369万元成交。乾隆朝之后，在竹雕笔筒工艺中，工匠多不喜深刻，主要是以浅刻为主，体裁以山水人物纹和题刻诗文为主。由于此时期竹刻笔筒的工艺较为简单，纹饰也多仿其它器物的体裁，艺术性的降低，限制了清中晚期竹刻笔筒的市场价位。
文化内涵决定市场
笔筒作为文房用品中的一个小项，其收藏价值在近几年内凸现。从2005年下半年开始，竹雕笔筒的市场价位上涨，迅速超过了瓷制笔筒的市场。从今年的成交数据上来看，不论是在笔筒的成交率上，还是在同期拍品的成交价位上，瓷制笔筒都不及竹雕笔筒。从质地上看，竹雕笔筒并不比瓷制笔筒的贵重，然而却出现如此之大的差别，仔细分析之后发现，两者之间的市场行情是由拍品自身的艺术性决定的。以明晚期到乾隆时期的笔筒为例，明末清初，竹雕名家辈出，而且还有文人的直接参与，从体裁的意境到雕刻的技巧上都有文人的贡献，此时期的作品精益求精，艺术表现力极强；而此时期的瓷器烧制正处于没落阶段，陶瓷的质量下降，虽有精品出现，但大多艺术价值较低。因此，二者的市场相比，竹雕笔筒市场价位明显要高出很多。此时期，竹雕笔筒凡有历代名家艺人刻款的，更是价超同辈，超百万元成交的往往是这类作品。中国嘉德2003年秋拍推出的明朱小松“归去来辞”图笔筒，成交价为110万元；香港苏富比2004年秋拍推出的清初竹雕高士登山图“蜀道难”题诗笔筒，上有“促谦”款，成交价达166万元。
在康熙至乾隆时期的笔筒市场中，瓷制笔筒和竹雕笔筒的市场相差并不太多，此时期的瓷制笔筒的工艺精进，艺术性提高；文人对笔筒的喜爱，使景德镇的瓷器烧造者更为注意瓷制笔筒的质量。同时文人参与制作更是促进了笔筒的整体艺术性提高，例如，在乾隆时期，景德镇的督陶官唐英曾亲自烧制了一些诗书画合一的笔筒。在2005年嘉德春拍，一件清乾隆唐英诗文粉彩山水诗文笔筒以55万元成交；在2006年的匡时春拍中，一件清乾隆唐英仿石纹釉墨书诗文笔筒也以55万元的高价拍出。文人的参与使瓷制笔筒的艺术价值提高，从而影响了瓷制笔筒的市场价位，竹雕笔筒也是如此。康熙早期，竹雕名家仍有许多，到乾隆时期，真正参与竹雕笔筒制作的文人减少，此时所制的竹雕笔筒多露匠气。对于竹雕作品来说，名家制作已成为判定其价位的一个要素，往往由于器物上的名人款而使其自身价位迅速攀升，而瓷制笔筒却不可能见到名人款，因而市场认可度会较弱一点。2002年秋，香港佳士得推出的清康熙竹雕留青山水人物图笔筒，上有张希黄款，以159万元成交；北京翰海2004年秋拍推出的清乾隆竹雕松树人物笔筒，上有“乾隆丙寅孟夏芷岩制”款，成交价为132万元；今年中国嘉德春拍中的翦淞阁专场中推出的清乾隆周芷岩制春山读书图笔筒以115.5万元成交。通过对拍卖市场中清三代的笔筒市场分析发现，康熙时期的竹雕笔筒市场好于其他时期。而瓷制笔筒的市场行情，因艺术价值的高低不同而市场价位不等。但两者有一个共同特点，凡是由文人参与制作的笔筒的市场价位都要稍高一些。其次制作工艺越复杂、纹饰寓意越吉祥、意境越深远者市场价位越高。
乾隆之后的笔筒市场价位有所下降，主要原因是此时期的笔筒在制作工艺水准上艺术性上都略有降低，竹雕笔筒在制作上已很少见到清早期以前的那种深刻工艺，多见的只是浅刻工艺；相反瓷制笔筒却出现了一些新的工艺。嘉庆以后，除了较为流行的粉彩笔筒之外，许多文人也参与了瓷制笔筒的制作，瓷制笔筒的工艺出现了如同清早期竹雕笔筒的工艺，如剔胎、刻胎等工艺。如中国嘉德的翦淞阁专场拍卖中推出了数件瓷制笔筒，其中清道光陈国治制池上篇图雕瓷笔筒以44万元拍出；民国初期的何许人的咏雪图粉彩瓷笔筒以19.8万元成交。
从整体投资角度来看，笔筒市场应当说是瓷杂市场中比较看好的艺术品之一，但在投资过程中，买家不应盲目追随市场，拍卖市场上的种种反应都是有原因的，若要在笔筒市场的投资中处于不败之地，就应以其的艺术性为投资的第一要素。
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