清末、民国，仿古彩、新粉彩、浅绛彩应运而生，马庆云，程门，金品卿，珠山八友等名家瓷成了一代新宠。据《中国书画家人名大辞典》载：“马庆云，生卒时间不详，其艺术创作主要活跃于咸丰、同治年间，擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃大头，细小身躯，乌黑的头反衬出人物晕染的脸颊的润泽。”

　　该瓶高45厘米，腹径16厘米，双耳观音瓶式，成对装饰，手绘细致，工写兼备，作新粉彩。自瓶腹而上分成三部分，即博古：意通晓文化历史博古通今。中心部位每瓶各作八个男童，神态各异，鲜活玲珑具有强烈的生活气息。男童们手中各持折枝鲜花，分别是石榴、荷花、桂花，背后松柏相映，相对应的是四季花卉，各有寓意，荷即莲(廉)，出淤泥而不染，为官清廉也；桂——折桂，高中魁首，出人意表；松柏四季常青，“寿”也。其虽画人物戏婴然寓意福禄寿之主题。绘画的线条流畅，设色淡雅，开相古拙，意境深远，其有晚清海派人物画家黄山寿、钱慧安的神韵，二瓶之左右侧，各书马庆云写生楷款及章(马庆云画雅口)乃书描而成，亦具汉印风韵。

　　该瓶装饰属于新粉彩，即改良了的粉彩，因为传统粉彩在施绘、配色、上彩，乃至烘烧都比较复杂，成本也高。新粉彩则设色淡雅，施彩薄，水分多，虽不如传统粉彩的浓艳，讲究渲染和明暗，光线、层次，却也泾渭分明，布局恰当。一如中国画讲究的线条韵味，淡、细、匀、柔、俏。把这民间的人物婴戏画刻画表现得淋漓尽致。同时传统釉上彩的烧制须经过750℃的炉火烘烧，才能清晰地从瓷胎中显现出来；各种不同的彩色配料，因为呈色所需的温度不同，有的还须分几次烧成，这都导致了成本的提高，而新粉彩的釉彩薄，相对而言，色彩品种也少，烧成釉彩仅需一次入炉，温度可稍低于750℃，这样它的成本就大大地降低了。新粉彩瓷的诞生与流行，有其特定的历史背景，它适合当时社会中上层人士的胃口，也符合当时人民的心理和实际生活的需求。瓶饰双耳，镂空瓷塑，玲珑剔透，活泼天成与画面婴戏相呼应，上涂金饰，年久多有磨损，然金非本金，系早期的人工配制金也，亦淡雅。总之，该瓶从造型、图案、彩色、名家绘画等方面考证，定为清末时期的新粉彩画，名手佳画，融为一体，加上成对的器型，至今亦殊为难得了。（信息来源：蔡国声）