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中国书画波澜不惊，偶然的兴奋掩盖不了理性面纱下的忧虑与迟疑；油画雕塑虎头蛇尾，轰轰烈烈了大半年，年底却打盹；瓷器杂件倒是热闹起来了……将这几个板块放在一起比较，2006年的中国艺术品市场就显得多姿多彩了。
中国书画平淡中有亮色
2006年也许是中国书画自1993年以来最平淡乏味的一年。不再有前几年的亢奋了：藏家拿出来的画越来越少，买家到拍卖会现场的次数越来越少，拍卖场次与拍品数量越来越少，甚至连看热闹的也越来越少了。如此场景，与2005年底的股市何其相似！
当然，还是有几个亮点昭示了中国书画市场“复活”的方向：
第一，当精品出现时，藏家还是会禁不住兴奋。例如上海道明底价180万元、成交528万元的金农《丝纶图》，北京保利底价20万元、成交407万元的吴镇《毛竹》，以及北京匡时649万成交的弘旿《素濑松唫》图，都让人兴奋不已。因为这些作品真、精、稀。
第二，古代书画和书法作品价格不降反升。中国嘉德以专场推出的《食笋斋》藏书法系列、近现代书法家中于右任、康有为、谢无量等大家的作品价格，均较几年前有了比较明显的攀升。
第三，低价的诱惑，更容易导致高价的产生。例如上海道明秋拍的林墉系列作品、中国嘉德四季拍卖的诸多作品，虽然估价较低，但成交价往往几倍于底价———前提是这些作品本身精彩。
油画雕塑概念重于技法
以中国当代艺术为主体的油画雕塑板块，曾经用井喷的价格燃烧着市场激情，不过，当这个冬天到来时，人们发现燃料已经不足。
2006年油画雕塑市场的几个现象值得关注。
第一，价格迅速拉升，但风光只属于年轻人。在张晓刚、岳敏君、周春芽等年轻艺术家的前卫作品价格一轮又一轮升高的同时，以写实为主的传统绘画却显得那么落寞，经常成片流拍。概念重于技法，成了画商们猎奇的法宝，以至于刚毕业、甚至刚踏进校门的美院学生，来不及反应就成了签约画家，再一转眼，作品就出现在拍卖会上。
第二，拍卖公司的分量越来越重。2002年之前，只有中国嘉德孤独地坚持了9年油画拍卖，境况亦是寥寥。其后不断有新的拍卖公司参与进来，到了去年，国内的艺术品拍卖公司就很少有不拍油画的了。而且油画分类越来越细，图录越来越厚，仅北京七家主要的拍卖公司，过去两年里共拍了近5000件拍品，成交总额近18亿元。
第三，陌生的面孔越来越多。由于成交火爆，油画雕塑被更多媒体关注，被更多投资人关注，于是进入油画雕塑市场的陌生面孔便多起来了。但事实上，由于创作周期、存量等原因，市场根本没有如此大容量，于是同一件作品便可能在不同公司间流转，而每一次周转都会产生新的高价——多么熟悉的一幕！
瓷器杂件老夫聊发少年狂
以瓷器、玉器、文玩、佛像等构成的瓷器杂件板块，多年来在国内市场鲜有表现。长期平稳而健康的发展夯实了基础，这一板块开始显现喷薄前的萌动。
虽然“乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌”、“永乐鎏金铜释迦牟尼坐像”、“洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”等创天价的拍品还是产生在香港，但越来越多的顶级拍品被内地买家拍回却是不争的事实——买家素质提升，对瓷杂市场的长期发展无疑利好。与此同时，中国嘉德春拍时“乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶”以528万元成交，也预示高端瓷杂市场初露端倪。
此外，庞大的瓷杂板块出现了精耕细作趋势。除了玉器较早独立出来外，北京匡时推出的佛像专场、杭州西泠的印章专场、中国嘉德的文玩专场等等，脱离笼统瓷杂专场后，反而拍出了更高价格。 |
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