在今人看来，只能算是中小名头的不少民国时期的书画家，在当时可是中国画坛上的明星。如南方的陆恢、黄山寿、吴石仙、张善子、弘一法师等；北方的金城、萧谦中、萧俊贤、颜伯龙、陈少梅、姚华等。这些人的作品在民国时期就有可观的市场行情，但在今天，除少数的几位画家外，许多人都没有了往日的繁华。对此，业内专家认为，虽然目前民国书画家整体比较沉寂，但并不缺乏亮点，那些功力深厚、学讵养渊博者的画作，有望成为藏市热点。

　　从民国书画家的艺术价值和市场表现来看，大致有以下几个特点：

　　一是民国书画家较好地继承中国传统绘画精华，他们大多传统功力深厚，笔墨精湛，有的甚至成为开宗立派大家，后海派领袖吴昌硕就是典型代表。

　　二是民国画家大多有一定的文化修养，擅长诗书画，不少还在其他领域颇有建树。如姚华（1876年至1930年）不但是近现代著名的书画家，还是一位颇有建树的教育家、造诣精深的古文学学家、训诂学家。姚华对中国戏曲也有很深的研究，像京剧大师王瑶卿、梅兰芳、程砚秋与他亦师亦友，钱钟书的父亲钱基博在他所著的《中国文学史》中将姚华视为民初曲学家和散曲作家，可与当时的大儒王国维并称，评价甚高。

　　三是民国书画家的作品在藏界有着广泛的收藏基础，不少名家有固定收藏的圈子。如陆恢、黄山寿、张善子、冯超然、弘一法师、康有为、吴待秋等都有不错的民间收藏基础。

　　四是民国书画家大多以卖画为生，作品市场属性较好。由于书画家需要用书画养家糊口，因此，他们创作的作品必须对市场的路子，否则，自己作品销路就会不畅，收益不好。

　　在今天，许多民国书画家已被人渐渐遗忘。比如“三吴一冯”，当时风靡大江南北，吴湖帆那时的画价动辄黄金几两甚至几条，冯超然、吴子深、吴待秋尽管没有吴湖帆那么高，但价格也不菲。时至今日，只有吴湖帆一人风光。但吴湖帆已不能同民国时期所相比，原因是他的画价已沦为现在二流书画家的画价。像陆俨少、陈少梅等画家都已超过了他。至于另外“二吴”似乎消失得无影无踪。近两年，随着中国书画的大幅飙升，吴子深、吴待秋的书画才逐渐开始受到市场关注，可惜上升乏力，将他们划为冷门人物行列实不为过。

　　北方的金城弟子陈少梅也异常抢眼，陈少梅在上世纪八九十年代海内外市场上还属于小名头行列。步入21世纪后，海内外藏家开始挖掘陈少梅。2002年陈少梅的《夏山图》被苏富比拍至140万元，使陈少梅的作品首次突破了百万元大关；2003年《仿郭熙山水》和《春游载酒》每幅只有2平方尺，却被苏富比拍至54万港元和50.4万港元；2004年《二十四孝图手卷》在内地拍卖会上以高达561万元高价成交，创陈少梅作品最高价。现陈少梅的一般作品每幅已上升至数万元，代表作或大幅精品每幅在百万元以上，已跻身于大名头之列。除价格尚可的还有张善子、冯超然、郑午昌、金城、颜伯龙等书画家，他们的大幅精品价格能过百万元，相对较低的有萧谦中、萧俊贤、陆恢、林纾、姚华等。大幅精品在10万元以上，但数量极为有限。应该讲，民国画家至今已有数十年的时间，而今天人们的审美情趣已发生了巨大的变化，民国书画家的作品风格要被现在藏家广泛接受似乎很难。为此，民国书画家要整体走强已不现实，只有适合藏家口胃的画风才会有人追捧。笔者以为有两个书画家可以特别关注，一个是萧谦中，另一个是林纾。

　　萧谦中（1883年至1944年）是民国时期著名书画家、美术教育家，在京城画坛上与萧俊贤、胡佩衡有“二萧一胡”之称。萧谦中以山水画享誉画坛，艺术风格大致可分为两个阶段：一是38岁前，从师习画，山水师法传统，主要临摹仿古为主，功力极为深厚，曾以王石谷笔法为师代笔应酬；二是40岁后致力于石涛、龚贤、梅清等名家的研究，刻意追摹龚贤格调法度，逐渐摆脱“四王”的藩蓠，进而变革创新，终成自家面目。他笔下的作品笔力苍劲，气势浑厚。惟墨气过重，布置过密。

　　萧谦中在民国时期的作品颇为藏家看重。上世纪80年代苏富比、佳士得开拍中国书画后，他的作品偶尔也有亮相，但由于上拍作品不多，不能形成固定价格。随着90年代内地艺术品拍卖兴起，其作品在海内外拍卖行才露面较多。1993年香港苏富比推出了萧氏力作《观潮图》，以12.65万港元成交，首次突破10万元大关。此后，他的作品节节上涨，行情迭创新高。其中，他的《山水》16开册页和《四季山水》4屏条在香港市场上分别以16.5万港元和18.6万港元成交。

　　相反，萧氏作品在内地市场上却很难有上佳表现。1996年他的《山水行书》成扇被朵云轩拍至0.99万元；同年，他的《秋林幽居图》被北京荣宝以2.2万元拍出。东南亚金融危机爆发后，萧氏作品在拍卖市场上略有回落，每幅价格在万元左右，精品略高。近几年，萧氏作品也开始出现上扬势头，但涨幅不大，后市应有较大的潜力。

　　林纾（1852年至1924年）是近现代文学家、画家。1919年新文化运动后，致力于西方文学的译著工作，虽然不懂外文，所译作品都经他人口译，由林纾笔录成文。像《茶花女》、《黑奴吁天录》等世界文学名著，最初由他译成中文发行。晚年始终以译书、卖画为生。

　　林纾擅长绘画，早年花鸟得师陈文召之传，晚年定居北京，致力于山水创作。作品灵秀略似文征明，浓厚处近戴熙。不过，林纾大多作品是工细渴笔一路，近似戴熙一路。

　　林纾的作品很早就在市场上流通。上世纪90年代初，国内艺术品拍卖兴起后，他的作品很少在市场上亮相，到90年代中期，林纾作品才开始露面，1994年朵云轩推出一幅《山水》立轴，结果以3.96万元成交，价格尚可。以后，其作品价格基本维持在这个水平。近几年，林纾作品价格有较大攀升，2004年他的《山水四屏》获价16.5万元，同年《香山龙老图》立轴在中贸圣佳以24.2万元成交。2005年《雁宕灵峰四屏》在上海崇源拍卖会上受到了各路藏家的青睐和追捧，最后被一藏家以50.6万元收入囊中，并创下林纾作品市场最高价。从林纾作品行情看，有逐渐走强的迹象，后市值得藏家关注。